مركز الدراسات السودانيةThe Sudanese Studies Centre
نصوص ابداعية

بكائيَّات في المنفى

بابكر الوسيلة ·

ظلَّ يبكي الماءُ في المنفى..
تذكر نهرَهُ وسليلَ أيَّام الطُّفولة والرَّهافةِ
بينه وجداول المرعى
في قريةٍ جرداءَ عادت
كان يجري حولها
وينام في الغابات يَحضنها كأيَّة طفلةٍ

(صحراءُ هذا العمر
صحراءُ كلُّ هُنيهةٍ مرَّت على بالي
ولمَّا تَهدِني أبداً لغير لظى الرِّمال)

تذكَّر ساحلاً حُرَّاً جميلاً
باتِّساع قصيدةٍ في الرُّوح
يكتبها بطين القلبِ،
رملِ يدَيهِ..
ينساها لأنَّ حبيبةً مالت عليهِ،
مرتبكاً ببسمتها لخِفَّتهِ
ويحلم بالتَّماوج فوق رمال ضفَّتهِ
مخلوقان يمتزجان
يرتجَّان إثر أثير لهفتِها للهفتهِ.

بكى عرَقُ الحبيب عليه في المنفى..
تذكَّر حقلَه الرُّوحي عند ظهيرة
كاد أن ينسى الظلال من الضَّفيرة
والقلب ينبِضُ مثلما تغريدُ طير الماءِ
في عشب الجزيرة
ذاك طائرهُ وتلكَ..
كانت تقول له أحبُّك
وهي مليئةٌ قمحاً وعافيةً وضحكة
وكان يرقص في جبين الكون
متَّزناً بحلم قصيدة حُبلى
يهشُّ بها على أحلامه
يسعى لغصن شُجيرةٍ في أوَّل الذِّكرى.

يالله يا الله..
هذي نُقطتي في الضَّعف
بدِّدها وخُذْني للقويِّ من المواكب
أرجو بلادي حُرَّة في الذَّاكرة
أرجو الحياةَ جميلةً
مثلَما أرجو نسيمَ الآخِرة.

في المنفى..
بكت كُرَّاسةُ الشِّعر القديم
من توقُّف حسِّها بالنَّاس والأشياء..
غاب الماء من عَرَصاتها،
غاب الهواء..
وبنى عليها العنكبوت..
كلُّ حرف كان بالأحرى يموت.

بكتِ الفراشةُ بين سمائها المنفى..
كانت تَودُّ لو أنَّها عادت إلى أُولى الحُقُول
أو أنَّها احترقت على حقل يقول
كانت تُمنِّي الزَّهْر بالفردوس في وطن بتول.

بكى الشِّبَّاك في المنفى..
تذكَّر طائراً عند الصَّباح على عمود خياله
كمْ كان يُبهجهُ الغناء
(والغناء هو الفناء)
هذي عبارتهُ إذا رقص النَّدى في الزَّهر
أو أجهشتْ بالدَّمع عينُ النَّهر

تذكَّر هَبَّةً عند الظَّهيرة باردة
كانت تنام مع الصَّغيرة
كلَّما شبَّت على الذِّكرى طيوفٌ شاردة

بكى دمعٌ على المنفى
كانت تُقدِّسهُ الحبيبةُ
حين ينساها الحبيب
صافي الرُّوح، بلَّوريُّ رقرقةِ العذوبةِ،
فوق هلال حاجبها الخصيب
تَحمرُّ عينٌ في غُلالتها
مثلما يَحمرُّ في الشَّفق المغيب.

وفي المنفى بكت كأس
لم تجِدْ فَوحَ الحَباب على الصِّحاب
ولا في اللَّيل صورتَها
وبقيَّة آخِر القطرات في رَوْحِ التُّراب.

بكى شجرٌ على المنفى..
تعلَّم أنَّ لحنَ حنينهِ أبداً وفيٌّ
لكنَّ رُكن البيت أوفى.

للكاتب أيضاً: بابكر الوسيلة

اقرأ أيضاً

نصوص ابداعية

"بيتُ المالِ"حارتُنا القديمةُ حاضرةٌ في إحدى الحدائقِ الملكيَّة بجنوبِ حارتِنا الجديدة

في طريقي إلى العملِ راجِلاً من "نورث كِنزينغتون"، أعبرُ كلَّ يومٍ "حديقة كِنزنغتون" الواقعة إلى الغربِ من هايدبارك، وهما حديقتانِ ملكيَّتانِ شهيرتانِ بغربِ لندن، وعندما أكونُ بمحاذاةِ القصرِ الملكيِّ، أسرَحُ في خيالٍ جامِحٍ، فأشرَعُ في تسكينِ فُضلياتِ نساءِ "بيتِ المالِ" في أجنحةِ القصر وغُرَفِه الفسيحة؛ وأبدأُ بالوالدة "مُنى بِتَّ المكِّي" ووالدتها "بخيتة بِت سليمان" وعمَّتي "التَّومة بِت عبد الل

محمد خلف ·

نصوص ابداعية

انتظرني

ايها الموتُ انتظرني لحظةً كي اصرفُ الاحزانُ عني انتظرني... ريثما أجمع صوتيَ كي أغني كي اري الفرح الذي يحمل ايقاع التمني والتجني ................ ...... لحظةً انزعُ عن جسدي ملابسَ غربتي... كيما اجهزُ صرختي .. كيما أجيؤك فارساً أمشي باقدامي عليك... ايها الموتُ انتظرني فأنا منكَ اليك.. عذبتي هذه الأرضُ ومزقتِ الفؤادْ ضيعتني ثم باعتني... ولكن لم يفزْ أحدٌ بخاتمةِ المزادْ... ....... أيها الموتُ

محمد نجيب محمد علي ·

نصوص ابداعية

باستعمالِ "إلى" و"إلَّا" لمعرفةِ الوقت، ظللنا طولَه نلهجُ بلُغتِيْنِ دخيلتَيْن

استغربنا وعقدت ألسنتَنا الدَّهشةُ حينما طلب منَّا الشَّاعر محمَّد مدني توخِّي التَّبسيطِ في تناولِ بعض المسائل الفلسفيَّة واللِّسانيَّة الَّتي كانت تشمل موضوعاتٍ مثل الزَّمانِ والمكانِ واللُّغة؛ فلو كان الأمرُ متعلِّقاً بشأنٍ اجتماعي، لذهبنا مع الأمين علي مدني في التماسِ هذا الشَّأنِ بين "أعراسٍ ومآتم"، ولقلنا معه إنَّ المتصارعَيْنِ بشأنِ حرِّيَّةِ المرأةِ في السُّودان مهما اختلفا على السَّطح، فإن

محمد خلف ·